THE MARTINI SHOT PRESENTS
shooting schedule & crew call
PRODUCER'S LAB
by Olga Tarasenko
by Olga Tarasenko
OVERVIEW
Bills need to be paid!
Для начала давайте разберемся не только с термином, но и с определением SHOOTING SCHEDULE и CREW CALL
Представьте себе...
вы находитесь в чужом городе, в котором оказались впервые. Ваша задача попасть из пункта А в пункт Б, при этом стоимость данного маршрута экстремально высокая, расходы по которой на себя берет заказчик. Если вы не достигните точки назначения по истечению определенного количества времени, каждый следующий час вашего пути будет облагаться дополнительной суммой, но уже за ваш, личный счет. Что бы себя обезопасить от финансовых потерь, и точно достигнуть пункта Б в рамках оплачиваемого времени – разумно воспользоваться навигатором. В нашем случае СП и есть та карта, навигационная система для площадки.
SHOOTING SCHEDULE / СЪЕМОЧНЫЙ ПЛАН (СП) - это документ в котором отображен покадровый план съемки в его логистическом порядке. Один из самых важных инструментов съемочной площадки. Это определенного рода time management and safety on the set.
вы находитесь в чужом городе, в котором оказались впервые. Ваша задача попасть из пункта А в пункт Б, при этом стоимость данного маршрута экстремально высокая, расходы по которой на себя берет заказчик. Если вы не достигните точки назначения по истечению определенного количества времени, каждый следующий час вашего пути будет облагаться дополнительной суммой, но уже за ваш, личный счет. Что бы себя обезопасить от финансовых потерь, и точно достигнуть пункта Б в рамках оплачиваемого времени – разумно воспользоваться навигатором. В нашем случае СП и есть та карта, навигационная система для площадки.
SHOOTING SCHEDULE / СЪЕМОЧНЫЙ ПЛАН (СП) - это документ в котором отображен покадровый план съемки в его логистическом порядке. Один из самых важных инструментов съемочной площадки. Это определенного рода time management and safety on the set.
Неотъемлемой частью нашего СП является сопроводительный документ CREW CALL / ВЫЗЫВНОЙ ЛИСТ(ВЛ)
Представьте ситуацию при которой согласно выстроенному для вас маршруту навигатор диктует совершить ряд остановок на вынужденные дозаправки. И вот что бы начать ваш маршрут, на первой - не оказалось кассира. Вопрос решился, но вы потеряли час времени. На следующей заправке не оказалось персонала вовсе, и вы дожидаетесь хоть кого-то, кто может вам оказать услугу, иначе автомобиль элементарно не продолжит свой путь без топлива… Проводя аналогию, данный документ отображает информацию о времени прибытия на площадку каждого участника съемочной группы, и его не соблюдение напрямую влияет на СП.
И вот уже в пути вы пытаетесь нагнать утерянное время, что бы избежать собственных расходов, при этом рискуете быть оштрафованными за нарушения ПДД
А именно, испортить репутацию в глазах Режиссера / Агентства / Клиента
АНАТОМИЯ ДОКУМЕНТОВ
что необходимо для того что бы построить СП ?
Данный документ готовится вторым режиссером по окончанию технического освоения, владея полным представлением всех инструментов, необходимых для съемки каждой сцены, каждого кадра. Это в некотором роде грамотное построение логистики, где учитываются все нюансы влияющие на расход времени на площадке с максимальной его оптимизацией. Давайте рассмотрим пример кадра, где на первый взгляд он может показаться достаточно простым
Данный документ готовится вторым режиссером по окончанию технического освоения, владея полным представлением всех инструментов, необходимых для съемки каждой сцены, каждого кадра. Это в некотором роде грамотное построение логистики, где учитываются все нюансы влияющие на расход времени на площадке с максимальной его оптимизацией. Давайте рассмотрим пример кадра, где на первый взгляд он может показаться достаточно простым
А теперь оцените его техническую сторону.
Что он демонстрирует: статичная камера, сложный сетап схемы света в рамках ограниченного пространства. Можете ли вы представить в данном случае сколько потребуется времени на то, что бы перейти на обратную точку? Вы правы, на этот вопрос может ответить только Гаффер с Оператором.
Таким образом напрашивается логичный вывод: пока камера и схема света выставлены в определенное направление, разумно работать в данном направлении и все кадры которые относятся к этому сетапу важно отснять, прежде чем переставить камеру.
Вот вам еще пара примеров:
Таким образом напрашивается логичный вывод: пока камера и схема света выставлены в определенное направление, разумно работать в данном направлении и все кадры которые относятся к этому сетапу важно отснять, прежде чем переставить камеру.
Вот вам еще пара примеров:
Что бы создать хороший СП мало владеть только этими знаниями, нужно быть хорошим вторым режиссером и владеть полной информацией проекта с учетом ракурса, движения камеры, крупности кадра, а так же представлять его структуру. У меня нет задачи сделать из вас второго режиссера, это отдельный курс лекции, но, схематически мы пройдем по основным этапам, которые визуально вам продемонстрируют особенности этих положений и ответят на вопрос почему их нужно брать во внимание при формировании СП.
ДВИЖЕНИЕ КАМЕРЫ лучше объясняет видео материал
И в результате вот как выглядит СТРУКТУРА кадра
Приступим к делу….
Live Or Die By Your Shooting Schedule
Lining your shooting board
пройдите внимательно по описанию раскадровки и рассмотрите каждый кадр по отдельности что бы отметить актеров, реквизит, игровой транспорт, костюм, грим и спец эффект. Эту информацию в дальнейшем необходимо будет внести в СП в определенные ячейки на категории которых он разбит.
Combine Sets
Одна из самых времязатратных действий на площадке это перестановка с одного сетапа на другой, что подразумевает полное окончание работ департаментов на нем и начало работ на другом. Или переезд с локации на локацию, здесь имеется ввиду полный сворот площадки и освобождение локации и полноценный разворот на другом локейшене.
Schedule Cleverly
Используйте потенциальные комбинации которые могут сыграть в пользу времени. Например снять проезд во время переезда с локации на локацию. Отправить актеров на фотосет во время перестановки. Снять крупняки или детали во время длинной перестановки с одного на другой сетап.
Minimize Working Days For Staff and Equipment
Помните что и персонал и оборудование оплачиваются согласно гонорара за съемочный день. Убедитесь что сцены требуемые дорогостоящего оборудования или выхода отдельного департамента, локации, актера грамотно и эффективно скомбинированы. Расставляйте приоритеты согласно их стоимости. Сосредоточьтесь на более дорогих прежде чем перейти на менее затратные.
Start With The Most Difficult Shot Of The Day
Кадры являются разными по степени сложности как с эмоциональной интенсивности так и технически. Они по разному могут быть трудными для актеров с режиссером, операторской команды и творческих департаментов. Каждый съемочный день правильно начинать с самой сложной сцены и вдумчиво распределять концентрацию всех участников в течении дня.
Be Practical
При анализе раскадровки следует обратить внимание на кадры которые могут быть объеденены. Например сцены разбиты короткими катами и режиссер может снять их мастер планами.
Помните и старайтесь избегать в планировании выводить на площадку уставшую группу. Это приведет к потери эффективности на площадке.
Flexibility On Set
На любой площадке группа может столкнуться с форсможором. Но раз такое произошло, это никак не должно стать для вас концом света. Будьте готовы иметь в графике воздух на этот случай или быть готовыми заменить порядок кадров в вашем Плане с наименьшими потерями.
пройдите внимательно по описанию раскадровки и рассмотрите каждый кадр по отдельности что бы отметить актеров, реквизит, игровой транспорт, костюм, грим и спец эффект. Эту информацию в дальнейшем необходимо будет внести в СП в определенные ячейки на категории которых он разбит.
Combine Sets
Одна из самых времязатратных действий на площадке это перестановка с одного сетапа на другой, что подразумевает полное окончание работ департаментов на нем и начало работ на другом. Или переезд с локации на локацию, здесь имеется ввиду полный сворот площадки и освобождение локации и полноценный разворот на другом локейшене.
Schedule Cleverly
Используйте потенциальные комбинации которые могут сыграть в пользу времени. Например снять проезд во время переезда с локации на локацию. Отправить актеров на фотосет во время перестановки. Снять крупняки или детали во время длинной перестановки с одного на другой сетап.
Minimize Working Days For Staff and Equipment
Помните что и персонал и оборудование оплачиваются согласно гонорара за съемочный день. Убедитесь что сцены требуемые дорогостоящего оборудования или выхода отдельного департамента, локации, актера грамотно и эффективно скомбинированы. Расставляйте приоритеты согласно их стоимости. Сосредоточьтесь на более дорогих прежде чем перейти на менее затратные.
Start With The Most Difficult Shot Of The Day
Кадры являются разными по степени сложности как с эмоциональной интенсивности так и технически. Они по разному могут быть трудными для актеров с режиссером, операторской команды и творческих департаментов. Каждый съемочный день правильно начинать с самой сложной сцены и вдумчиво распределять концентрацию всех участников в течении дня.
Be Practical
При анализе раскадровки следует обратить внимание на кадры которые могут быть объеденены. Например сцены разбиты короткими катами и режиссер может снять их мастер планами.
Помните и старайтесь избегать в планировании выводить на площадку уставшую группу. Это приведет к потери эффективности на площадке.
Flexibility On Set
На любой площадке группа может столкнуться с форсможором. Но раз такое произошло, это никак не должно стать для вас концом света. Будьте готовы иметь в графике воздух на этот случай или быть готовыми заменить порядок кадров в вашем Плане с наименьшими потерями.
На момент когда наш шутинг план готов, мы можем приступить к формированию ВЫЗЫВНОГО ЛИСТА
В этом документе перечислены все ключевые лица производства и главы департаментов.
На что здесь важно обратить внимание:
Данный документ содержит важный элемент информации касаемо времени вызова группы на съемочную площадку. Время может отличаться у конкретных департаментов, некоторые из них прибудут по предварительному вызову, некоторых вызывают под определенные сцены. Помните, что персонал, оборудование и транспорт оплачивается в рамках смены. Если ваш график несет в себе переработки, вдумчиво планируйте вызов ресурса.
Любой разворот имеет свою последовательность. Правильны будет отметить, некого рода формулу по которой строится график:
Agency & Client вызывать на площадку нужно к максимальной готовности кадра. Когда практически все готово к репетиции. Это как правило за 15-30 минут до начала мотора, что бы оставить время для ознакомления с площадкой, что бы иметь возможность внести финальные правки в сетап и приступить к работе. Время вызова определяется в индивидуальном порядке продюсером проекта.
Director на площадке должен появиться на этапе когда камера уже собрана и готова стать на позицию что бы скадроваться.
DP на площадке вступает в процесс когда осветительная команда установила основной сетап схемы света и на момент, когда камера уже собрана.
Light, Camera, Genny, Catering & WC на площадке должны оказаться первыми.
Admin & Location crew прибывают по предварительному вызову что бы открыть площадку и встретить группу.
Далее следуют различные департаменты и их время вызова оценивается объемом работ по подготовке к старту репетиции кадра.
Необходимым элементом содержания является имя и контакт человека, на случай если возникнет черезвычайная ситуация, и с ним легко можно было связаться.
Данный документ содержит важный элемент информации касаемо времени вызова группы на съемочную площадку. Время может отличаться у конкретных департаментов, некоторые из них прибудут по предварительному вызову, некоторых вызывают под определенные сцены. Помните, что персонал, оборудование и транспорт оплачивается в рамках смены. Если ваш график несет в себе переработки, вдумчиво планируйте вызов ресурса.
Любой разворот имеет свою последовательность. Правильны будет отметить, некого рода формулу по которой строится график:
Agency & Client вызывать на площадку нужно к максимальной готовности кадра. Когда практически все готово к репетиции. Это как правило за 15-30 минут до начала мотора, что бы оставить время для ознакомления с площадкой, что бы иметь возможность внести финальные правки в сетап и приступить к работе. Время вызова определяется в индивидуальном порядке продюсером проекта.
Director на площадке должен появиться на этапе когда камера уже собрана и готова стать на позицию что бы скадроваться.
DP на площадке вступает в процесс когда осветительная команда установила основной сетап схемы света и на момент, когда камера уже собрана.
Light, Camera, Genny, Catering & WC на площадке должны оказаться первыми.
Admin & Location crew прибывают по предварительному вызову что бы открыть площадку и встретить группу.
Далее следуют различные департаменты и их время вызова оценивается объемом работ по подготовке к старту репетиции кадра.
Необходимым элементом содержания является имя и контакт человека, на случай если возникнет черезвычайная ситуация, и с ним легко можно было связаться.
Некоторые Вторые режиссеры отображают в своем вызывном листе рамочный график, это является хорошим плюсом , поскольку каждый может одним взглядом оценить время отведенное на съемку каждой сцены не углубляясь в шутинг план.
В этом разделе следует перечислить все адреса локаций согласно разбивки сцен.
В этом разделе следует перечислить все адреса локаций согласно разбивки сцен.
Не последним стоит отобразить время питания и его форму. Существует запланированный и текущий обед. Группа всегда может ориентироваться получив график наруки, тем самым не дожидаясь команды на площадке от администрации.
В зависимости от длинны смены старайтесь питание группы разбить на ровные промежутки, что бы ваша группа думала о прямых обязанностях а не о голодном желудке в ожидании возможности пообедать.
В зависимости от длинны смены старайтесь питание группы разбить на ровные промежутки, что бы ваша группа думала о прямых обязанностях а не о голодном желудке в ожидании возможности пообедать.
Отдельное внимание стоит отвести вызову актеров.
Каждому актеру присваивается роль и отображается время прибытия на площадку, время на грим/костюм и время готовности для кадра репетиции.
В раздел кастинга относятся все категории актеров в том числе и массовка / животные
Каждому актеру присваивается роль и отображается время прибытия на площадку, время на грим/костюм и время готовности для кадра репетиции.
В раздел кастинга относятся все категории актеров в том числе и массовка / животные
Заметки, данная ясейка существует для содержания любого рода информации на которую стоит обратить внимание департамента во время площадки. Например перегрим, или характер, состояние костюма/реквизита.
Некотрые вторые режиссеры подходят к созданию этих документов творчески, и вносят цитату дня! Она не редко располагает команду к позитивному настрою. Цитаты могут содержать комичный, вдохновляющий или серьезнымй характер, выбор за вами!