Спасибо за приглашение участвовать в тендере для такой интересной, весёлой и актуальной истории.
Мы не просто снимаем очередной ролик, чтобы быть настоящими и честными с зрителем, мы раскрываем услугу через историю героя с его доброключениями. Это как один дома, только не дома и не один, а с множеством зрителей, которые благодаря Киевстару и услуге Happy day, которая даёт день безлимитного интернета, могут весь день/ночь наблюдать за его стендап шоу. Наверно Кевин тоже воспользовался бы такой услугой, будь у него возможность;)
В общем нам нравиться эта крутая идея, которую мы хотим и готовы реализовать вместе с вами!
В этой презентации мы расскажем вам о команде и о нашем видении логистики проекта.
Ну что ж, полетели, перейдем к более подробному описанию. Приятного чтения!
Мы не просто снимаем очередной ролик, чтобы быть настоящими и честными с зрителем, мы раскрываем услугу через историю героя с его доброключениями. Это как один дома, только не дома и не один, а с множеством зрителей, которые благодаря Киевстару и услуге Happy day, которая даёт день безлимитного интернета, могут весь день/ночь наблюдать за его стендап шоу. Наверно Кевин тоже воспользовался бы такой услугой, будь у него возможность;)
В общем нам нравиться эта крутая идея, которую мы хотим и готовы реализовать вместе с вами!
В этой презентации мы расскажем вам о команде и о нашем видении логистики проекта.
Ну что ж, полетели, перейдем к более подробному описанию. Приятного чтения!
Director
Хелен – режиссёр из Эстонии. Она всегда хотела рассказывать истории - будь то пьесы, которые она ставила для своей семьи, или стихи, которые она написала, или фильмы, которые она делает сейчас.
Она чувствует, что это то, что определяет ее и считает, что хорошая история может спасти душу от одиночества во время отчаяния или подтолкнуть вас к тому, чтобы открыть глаза и увидеть светлую сторону жизни.
В своей работе она считает, что важно найти хороший баланс между контролем каждой детали и тем, чтобы все шло своим чередом. Она также верит в людей и всегда хочет показать им лучшее как перед, так и за камерой.
Меэлис родился в Таллинне в 1983 году. Изучал режиссуры в Таллиннском университете но вскоре понял, что его настоящий интерес лежит в области фотографии и кинематографа. Его портфолио насчитывает многожёнство короткометражных фильмов и рекламных роликов, а свой первый полнометражный фильм он снял в 2007 году.
В 2008 году он присоединился к Эстонскому обществу кинематографистов и основал собственную компанию Rottfilm (Rat Film) с тремя друзьями - режиссерами.
Активно снимает для таких брендов как Honda, Sandoz, Umbra и Estonian Air.
В 2008 году он присоединился к Эстонскому обществу кинематографистов и основал собственную компанию Rottfilm (Rat Film) с тремя друзьями - режиссерами.
Активно снимает для таких брендов как Honda, Sandoz, Umbra и Estonian Air.
TEAM
TEAM
Под чутким руководством продюсера с нашей стороны, хотели бы предложить следующую команду. Не смотря на высокую загрузку рынка в данный момент постарались прислушаться к рекомендациям агентства или предложить свои достойные альтернативы.
По кандидатуре второго режиссёра можем пока рекомендовать Надю Людчик, Никиту Козлова или Дзена Евстегнейкина.
Большая часть задач здесь ложится на плечи художественного департамента. Поэтому хотим предложить для этого проекта художника, который сумеет воссоздать нужную атмосферу. Рассматриваем кандидатуры Ильи Исупова, Марии Островской и Вовы Швыденко.
Также очень важна работа кастинга по подбору героев и стилиста для этой истории, чтоб наш герой выглядел естественно и интересно. Для подбора героев предлагаем Оксану Маснюк или Ксению Дезеру, а для правильного воплощения образов Диму Гибшмана или Свету Цылик.
В качестве фотографа рассматриваем знакомого вам Александра Мордерер или Виталия Юрасова.
По части постовых работ предлагаем вам работать со знакомыми вам ребятами студией M1X или Денисом Ревой, который собственно и делал демо для предыдущего ролика этой кампании. По цветокору соответственно рекомендациям рассматриваем Марину Ткаченко, а для монтажа Юру Резниченко.
Отметим, что финальная команда, будет зависеть от доступности на момент подтверждения проекта, так как занятость хороших специалистов на рынке меняется ежеминутно.
По кандидатуре второго режиссёра можем пока рекомендовать Надю Людчик, Никиту Козлова или Дзена Евстегнейкина.
Большая часть задач здесь ложится на плечи художественного департамента. Поэтому хотим предложить для этого проекта художника, который сумеет воссоздать нужную атмосферу. Рассматриваем кандидатуры Ильи Исупова, Марии Островской и Вовы Швыденко.
Также очень важна работа кастинга по подбору героев и стилиста для этой истории, чтоб наш герой выглядел естественно и интересно. Для подбора героев предлагаем Оксану Маснюк или Ксению Дезеру, а для правильного воплощения образов Диму Гибшмана или Свету Цылик.
В качестве фотографа рассматриваем знакомого вам Александра Мордерер или Виталия Юрасова.
По части постовых работ предлагаем вам работать со знакомыми вам ребятами студией M1X или Денисом Ревой, который собственно и делал демо для предыдущего ролика этой кампании. По цветокору соответственно рекомендациям рассматриваем Марину Ткаченко, а для монтажа Юру Резниченко.
Отметим, что финальная команда, будет зависеть от доступности на момент подтверждения проекта, так как занятость хороших специалистов на рынке меняется ежеминутно.
LOGISTIC
LOGISTIC
Для реализации этого проекта, мы планируем один длинный съёмочный день, длительностью 16-18 часов, в реальном торговом центре Киева, и локдаун тут нам в помощь. Хоть что-то хорошее от него. Учитывая ограничения по бюджету, и то, что торговый центр очень прям не дешевая локация, мы с нашей командой и Хелен решили снимать всё в один день. Как мы это провернём? Так как любой торговый центр - совсем не маленькое пространство, чтоб сэкономить время на переходах между точками, мы будем готовить их параллельно. То есть пока мы снимаем на одной, второй сет уже готовиться и выставляется, когда закончили снимать первый – режиссёр перебегает на вторую точку, а в это время первый сет уже сворачивается и перемещается для подготовки третей точки для съёмки. Конечно для этого нам прийдётся задействовать немного больше людей, но съёмка в два дня будет дороже не только за счёт гонораров, но и за счёт немалой стоимости самого мола.
Так как времени на препродакшен меньше, чем обычно необходимо, для минимизации сроков подготовки и работ по арт департаменту планируем подобрать торговый центр, в котором будут максимально все необходимые нам по истории сеты. Учитывая хронометраж и количество материала которое нужно снять, времени на съёмку не так много, и так как история происходит ночью, сцену с таксисткой снимем на близлежащих улицах мола. А для ванной, так как у нас нет времени на переезды, тем более сцена небольшая, нам проще будет в какой-то части мола установить две стены выгородки и ванную, наполнив её искусственной пеной.
Мы уже имели опыт съёмки в торговых центрах, и к счастью у нас в базе уже была хорошая подборка со скаутов молов, что позволило уже на данном этапе ознакомить режиссёра с киевскими торговыми центрами и сузить наш выбор локаций до 5ти претендентов. Это сократит нам время на скаут и позволит более детально рассмотреть и проработать возможности съёмки именно в этих вариантах, исходя из их особенностей, которые мы можем использовать. Хотим сразу обратить внимание, что учитывая специфику архитектуры, а также ограничения по правилам безопасности нас могут не пустить на крышу некоторых молов которые нам хорошо подходт по остальным параметрам, или вид с этой крыши может быть не столь интересным нам для кадра. Поэтому мы пока предусматриваем возможность подняться на крышу близ лежащего дома. В общем мы постараемся подобрать максимально оптимальный вариант под все наши задачи. Но финально локация будет утверждена только после более подробного скаута с режиссёром всех её закаулков.
Так как режиссёр хочет заявить магазин Киевстара, для упрощения и минимизации задач по арт департаменту, в основном, чтоб избежать изготовления вывески Киевстар, мы старались подбирать молы, в которых уже есть фирменный магазин и рассчитываем, что Киевстар сможет нам предоставить его для съёмки.
По технике для создания интересной картинки и необычных ракурсов, планируем использовать Alexa LF и винтажную оптику Ironglass или Leica R. Также для плавности некоторых кадров будем использовать долли, а для разных ракурсов нам понадобиться специфический грип. Например, для движения параллельно со шваброй или создания ощущения что мы снимаем на телефон. Также рассматриваем вариант использования хейзера на локации, но это уже будет обсуждаться с конкретной локацией, так как необходимо будет зональное отключение пожарной сигнализации. Из дополнительных штучек, с использование мокрого пола для отражения в нём вывески Киевстара вопросов возникать не будет.
Ниже вы найдёте локейшен референсы, которые мы отобрали среди всех молов Киева как наиболее оптимальные по наличию необходимых нам мест, соответственно предложениям по истории и предпочтениям нашего режиссёра. Также готовы рассмотреть и другие опции конечно, но это основные, финально определимся уже после детального скаута под наши задачи.
Более детальная информация о работе каждого департамента по этой логистике, ниже в соответствующих разделах.
Так как времени на препродакшен меньше, чем обычно необходимо, для минимизации сроков подготовки и работ по арт департаменту планируем подобрать торговый центр, в котором будут максимально все необходимые нам по истории сеты. Учитывая хронометраж и количество материала которое нужно снять, времени на съёмку не так много, и так как история происходит ночью, сцену с таксисткой снимем на близлежащих улицах мола. А для ванной, так как у нас нет времени на переезды, тем более сцена небольшая, нам проще будет в какой-то части мола установить две стены выгородки и ванную, наполнив её искусственной пеной.
Мы уже имели опыт съёмки в торговых центрах, и к счастью у нас в базе уже была хорошая подборка со скаутов молов, что позволило уже на данном этапе ознакомить режиссёра с киевскими торговыми центрами и сузить наш выбор локаций до 5ти претендентов. Это сократит нам время на скаут и позволит более детально рассмотреть и проработать возможности съёмки именно в этих вариантах, исходя из их особенностей, которые мы можем использовать. Хотим сразу обратить внимание, что учитывая специфику архитектуры, а также ограничения по правилам безопасности нас могут не пустить на крышу некоторых молов которые нам хорошо подходт по остальным параметрам, или вид с этой крыши может быть не столь интересным нам для кадра. Поэтому мы пока предусматриваем возможность подняться на крышу близ лежащего дома. В общем мы постараемся подобрать максимально оптимальный вариант под все наши задачи. Но финально локация будет утверждена только после более подробного скаута с режиссёром всех её закаулков.
Так как режиссёр хочет заявить магазин Киевстара, для упрощения и минимизации задач по арт департаменту, в основном, чтоб избежать изготовления вывески Киевстар, мы старались подбирать молы, в которых уже есть фирменный магазин и рассчитываем, что Киевстар сможет нам предоставить его для съёмки.
По технике для создания интересной картинки и необычных ракурсов, планируем использовать Alexa LF и винтажную оптику Ironglass или Leica R. Также для плавности некоторых кадров будем использовать долли, а для разных ракурсов нам понадобиться специфический грип. Например, для движения параллельно со шваброй или создания ощущения что мы снимаем на телефон. Также рассматриваем вариант использования хейзера на локации, но это уже будет обсуждаться с конкретной локацией, так как необходимо будет зональное отключение пожарной сигнализации. Из дополнительных штучек, с использование мокрого пола для отражения в нём вывески Киевстара вопросов возникать не будет.
Ниже вы найдёте локейшен референсы, которые мы отобрали среди всех молов Киева как наиболее оптимальные по наличию необходимых нам мест, соответственно предложениям по истории и предпочтениям нашего режиссёра. Также готовы рассмотреть и другие опции конечно, но это основные, финально определимся уже после детального скаута под наши задачи.
Более детальная информация о работе каждого департамента по этой логистике, ниже в соответствующих разделах.
LOCATION REFERENCES
LOCATION REFERENCES
RIVER MALL
LAVINA MALL
RETROVILLE MALL
GULLIVER
ATMOSFERA MALL
ART DEPARTMENT
ART DEPARTMENT
Учитывая наш очень сжатый тайминг и, чтоб упростить работу нашим художникам, для оптимизации бюджета будем стараться выбрать локацию, максимально подходящую под наши задачи с уже готовыми элементами необходимыми нам по истории.
Для появления в кадре магазина Киевстар мы подбирали молы в которых он есть, и расчитываем, что сможем получить к ним доступ и использовать готовую вывеску в кадре, так мы сэкономим время на изготовление и бюджет.
Очевидно, что всё же некоторые части наших сетов, нам прийдётся дорабатывать самостоятельно. Магазины одежды и освещения потребуют нашего додекора. Например, в магазине одежды будем использовать имеющиеся манекены и одежду, стараясь избегать считывания брендов в кадре, но в зависимости от локации нам понадобиться добавить зеркала и нашу Светочку. Для магазина освещения также будем использовать то что есть, минимально дополнив нашим реквизитом. А для мигания ламп в кадре мы уже подключим департамент осветителей, которые под люстры, бра и светильники в кадре установят лампочки, специально контролируемые с пульта оператором. Это позволит настроить нам свет и его частоту нужным нам образом. Цветочный магазин, возникающий на пути нашего героя также будем делать своими силами, так как в связи с локдауном, мы точно не найдём живые цветы, будем строить мини торговый островок, используя настоящие цветы.
Чтоб динамика движений нашего героя в кадре была разнообразной и интересной, будем использовать разные подходы, он у нас то идёт пешком, то пританцовывает, то едет на поломоечной машине, в одной из сцен добавим гироборд. Поломоечную машину рассчитываем также договориться получить на локации от администрации мола, так как их аренда очень дорогая и только долгосрочна, а доставка проблемна, если не получиться получить её на локации, мы обсудим с режиссёром как нам заменить этот элемент. Дополнять нашего героя будем также реквизитом уборщика – тележка со швабрами, тряпками, моющими, ведро и т.д его непременные атрибуты, чтоб очевидно было понятно, чем наш герой занимается посреди ночи в магазине.
Для сцены с такси, мы арендуем машину, и чтоб в кадре считывалось, что это такси, мы используем таксиметр (что не так сильно у нас распространено, но можно приложение на телефоне где будет отображено время ожидания – даст нам понять что она ожидает клиента), или просто поставим на торпеду шашки, так будет легко и быстро считываться в кадре, что это у нас женщина таксистка, и что раз шашечки стоят не на крыше - то она отдыхает, наблюдая за приключениями нашего героя.
Будем использовать пространство мола и там снимаем максимально как есть, дополняя нужными нам элементами, как уже говорилось выше. Для минимизации перемещений сцены с ванной планируем использовать 2 выгородки для стен, которые мы разместим на територии ТЦ, поставим ванную, наполнив её пеной и подснимем там актрису.
Манекен - Света, тоже один из основных наших героев. Поэтому её мы будем подбирать отдельно. Тут мы можем рассмотреть несколько вариантов: опцию с ярко выражеными антропоморфными чертами, или более абстрактный вариант, что сделает её более комичной. Также в её образе можем ненавязчиво внедрить брендовый цвет, например в одежде или оформив в абстрактном варианте глаза или губы в брендовом цвете - это будет выглядеть ненавязчиво, интересно и стильно.
Для появления в кадре магазина Киевстар мы подбирали молы в которых он есть, и расчитываем, что сможем получить к ним доступ и использовать готовую вывеску в кадре, так мы сэкономим время на изготовление и бюджет.
Очевидно, что всё же некоторые части наших сетов, нам прийдётся дорабатывать самостоятельно. Магазины одежды и освещения потребуют нашего додекора. Например, в магазине одежды будем использовать имеющиеся манекены и одежду, стараясь избегать считывания брендов в кадре, но в зависимости от локации нам понадобиться добавить зеркала и нашу Светочку. Для магазина освещения также будем использовать то что есть, минимально дополнив нашим реквизитом. А для мигания ламп в кадре мы уже подключим департамент осветителей, которые под люстры, бра и светильники в кадре установят лампочки, специально контролируемые с пульта оператором. Это позволит настроить нам свет и его частоту нужным нам образом. Цветочный магазин, возникающий на пути нашего героя также будем делать своими силами, так как в связи с локдауном, мы точно не найдём живые цветы, будем строить мини торговый островок, используя настоящие цветы.
Чтоб динамика движений нашего героя в кадре была разнообразной и интересной, будем использовать разные подходы, он у нас то идёт пешком, то пританцовывает, то едет на поломоечной машине, в одной из сцен добавим гироборд. Поломоечную машину рассчитываем также договориться получить на локации от администрации мола, так как их аренда очень дорогая и только долгосрочна, а доставка проблемна, если не получиться получить её на локации, мы обсудим с режиссёром как нам заменить этот элемент. Дополнять нашего героя будем также реквизитом уборщика – тележка со швабрами, тряпками, моющими, ведро и т.д его непременные атрибуты, чтоб очевидно было понятно, чем наш герой занимается посреди ночи в магазине.
Для сцены с такси, мы арендуем машину, и чтоб в кадре считывалось, что это такси, мы используем таксиметр (что не так сильно у нас распространено, но можно приложение на телефоне где будет отображено время ожидания – даст нам понять что она ожидает клиента), или просто поставим на торпеду шашки, так будет легко и быстро считываться в кадре, что это у нас женщина таксистка, и что раз шашечки стоят не на крыше - то она отдыхает, наблюдая за приключениями нашего героя.
Будем использовать пространство мола и там снимаем максимально как есть, дополняя нужными нам элементами, как уже говорилось выше. Для минимизации перемещений сцены с ванной планируем использовать 2 выгородки для стен, которые мы разместим на територии ТЦ, поставим ванную, наполнив её пеной и подснимем там актрису.
Манекен - Света, тоже один из основных наших героев. Поэтому её мы будем подбирать отдельно. Тут мы можем рассмотреть несколько вариантов: опцию с ярко выражеными антропоморфными чертами, или более абстрактный вариант, что сделает её более комичной. Также в её образе можем ненавязчиво внедрить брендовый цвет, например в одежде или оформив в абстрактном варианте глаза или губы в брендовом цвете - это будет выглядеть ненавязчиво, интересно и стильно.
СASTING & STYLE
СASTING & STYLE
По кастингу нам тут предстоит немало работы. Хоть главный герой у нас всего один, но в этом-то и сложность - он должен удерживать на себе внимание зрителя весь ролик.
Мы хотим подобрать нового главного героя, не заезженного на рекламном рынке, живого человека с природной харизмой и артистичностью, горящими глазами. Совместив все эти факторы, он задаст нужную атмосферу истории, сможет, импровизируя, привнести в неё какую-то неожиданную и интересную фишечку. Для этого мы планируем кастинговать его как и хороших актёров, ведь действительно хороший актёр сможет сыграть кого угодно: и стендапера, и жонглёра, и паркуриста. Также рассматриваем вариант кастинга среди стендаперов – что позволит естественно и непринуждённо вести весёлый стрим; цирковых актёров – тогда он сможет, например, жонглировать какими-то предметами, и это можно будет органично задействовать в окружение торгового центра (например, в наших референсах ниже есть парень, который жонглирует шляпами, что может вполне естественно вписаться в историю, и быть применено в каком-то магазине аксессуаров); актёров с пластикой - при этом, мы не хотим превращать ролик в танцевальное видео, но хорошая пластика и мимика, возможно пару прикольных па или пластичных движений также помогут добавить динамику в видео. Ниже есть видео референс по пластике и интересным движениям. Но, как уже говорила наша режиссёр ранее на созвоне, это может быть просто хороший актёр, главное – харизма, а научиться базово жонглировать или каким-то простым трюкам можно, и наоборот хорошо, если у него это будет выходить не идеально, не профессионально и немного неловко, это сделает его более настоящим, а ситуацию более комичной. Для сцены проезда по эскалатору, будем использовать каскадёра.
Все остальные актеры второстепенные, и не должны отвлекать внимание от нашего героя, но при этом, они также должны обладать хорошей, естественной мимикой, чтоб изображать искреннюю заинтересованность. У нас трое второстепенных: 1 женщина таксист, 1 молодая девушка в ванной и 1 мужчина в возрасте на парковке, и девушка в эпизоде с магазином Киевстар.
Мы планируем 2 волны дистанционного кастинга, самопробы и колбек.
Для дополнения характера героев необходимо подобрать им соответствующие образы. Комбинезон нашего главного героя, например, может быть в брендовом синем цвете или наоборот нейтральным, главное – харизма в целях экономии. А также, учитывая сроки, пошить не успеем, будем брать его в аренду.
По остальным героям это должен быть обычный современный и стильный, но не кричащий кежуал, возможно, с использованием брендового цвета в его элементах.
Далее вы найдёте кастинг референсы из нашей базы среди цирковых актёров, жонглёров.
Мы хотим подобрать нового главного героя, не заезженного на рекламном рынке, живого человека с природной харизмой и артистичностью, горящими глазами. Совместив все эти факторы, он задаст нужную атмосферу истории, сможет, импровизируя, привнести в неё какую-то неожиданную и интересную фишечку. Для этого мы планируем кастинговать его как и хороших актёров, ведь действительно хороший актёр сможет сыграть кого угодно: и стендапера, и жонглёра, и паркуриста. Также рассматриваем вариант кастинга среди стендаперов – что позволит естественно и непринуждённо вести весёлый стрим; цирковых актёров – тогда он сможет, например, жонглировать какими-то предметами, и это можно будет органично задействовать в окружение торгового центра (например, в наших референсах ниже есть парень, который жонглирует шляпами, что может вполне естественно вписаться в историю, и быть применено в каком-то магазине аксессуаров); актёров с пластикой - при этом, мы не хотим превращать ролик в танцевальное видео, но хорошая пластика и мимика, возможно пару прикольных па или пластичных движений также помогут добавить динамику в видео. Ниже есть видео референс по пластике и интересным движениям. Но, как уже говорила наша режиссёр ранее на созвоне, это может быть просто хороший актёр, главное – харизма, а научиться базово жонглировать или каким-то простым трюкам можно, и наоборот хорошо, если у него это будет выходить не идеально, не профессионально и немного неловко, это сделает его более настоящим, а ситуацию более комичной. Для сцены проезда по эскалатору, будем использовать каскадёра.
Все остальные актеры второстепенные, и не должны отвлекать внимание от нашего героя, но при этом, они также должны обладать хорошей, естественной мимикой, чтоб изображать искреннюю заинтересованность. У нас трое второстепенных: 1 женщина таксист, 1 молодая девушка в ванной и 1 мужчина в возрасте на парковке, и девушка в эпизоде с магазином Киевстар.
Мы планируем 2 волны дистанционного кастинга, самопробы и колбек.
Для дополнения характера героев необходимо подобрать им соответствующие образы. Комбинезон нашего главного героя, например, может быть в брендовом синем цвете или наоборот нейтральным, главное – харизма в целях экономии. А также, учитывая сроки, пошить не успеем, будем брать его в аренду.
По остальным героям это должен быть обычный современный и стильный, но не кричащий кежуал, возможно, с использованием брендового цвета в его элементах.
Далее вы найдёте кастинг референсы из нашей базы среди цирковых актёров, жонглёров.
CASTING REFERENCES
POSTPRODUCTION
POSTPRODUCTION
По части пост продакшена в рамках этого проекта предлагаем рассмотреть знакомых вам M1X и Дениса Реву. Эти ребята имеют достаточно опыта и хорошо зарекомендовали себя на рынке, смогут справиться с любыми задачами. Вы также уже работали с ними и могли в этом убедиться. По ссылкам ниже вы можете освежить в памяти их работы.
Помимо основных задач по монтажу и цветокору, мелкая ретушь, интеграции врезок на экран, мы планируем адаптацию демо - только экран без анимации руки.
Для динамичной картинки, которая будет приковавать интерес зрителя на все 40 секунд, мы планирем использовать разные интересные ракурсы POV, возможно вертикальные кадры и показать нашего героя, сверху, снизу, сбоку.
По фото учитывали 1 КВ, который мы отснимем там же параллельно на одном из сетов.
Помимо основных задач по монтажу и цветокору, мелкая ретушь, интеграции врезок на экран, мы планируем адаптацию демо - только экран без анимации руки.
Для динамичной картинки, которая будет приковавать интерес зрителя на все 40 секунд, мы планирем использовать разные интересные ракурсы POV, возможно вертикальные кадры и показать нашего героя, сверху, снизу, сбоку.
По фото учитывали 1 КВ, который мы отснимем там же параллельно на одном из сетов.
Tilda Publishing
SOUND
SOUND
Для создания атмосферности нужно задать правильный темпоритм, нам здесь важно слышать окружение – для этого нам нужен хороший саунддизайн. И чтоб не отвлекать зрителя, музыка должна быть лёгкая, весёлая и ритмичная по фону, при этом динамичная, чтоб совпадать по темпоритму с движением нашего главного героя и подчёркивать позитивность его окружения и то, что Киевстар даёт возможность делиться этим позитивом сутки напролёт. Мы планируем писать музыку с композитором.
По срокам все постовые работы займут у нас 7-8 дней после утверждения монтажа.
По итогу, мы получим крутую историю, динамика которой непременно будет захватывать внимание зрителя, интриговать героем и его приключениями, дарить хорошее настроение. Для этой задачи мы предлагаем студию Propeller, с примерами их работ вы можете ознакомится ниже.
Пока учитываем одну историю хронометражем 40 секунд и 2 короткие видео по 15 секунд (1 монтажная версия из основного ролика и 1 из дополнительных кадров).
По срокам все постовые работы займут у нас 7-8 дней после утверждения монтажа.
По итогу, мы получим крутую историю, динамика которой непременно будет захватывать внимание зрителя, интриговать героем и его приключениями, дарить хорошее настроение. Для этой задачи мы предлагаем студию Propeller, с примерами их работ вы можете ознакомится ниже.
Пока учитываем одну историю хронометражем 40 секунд и 2 короткие видео по 15 секунд (1 монтажная версия из основного ролика и 1 из дополнительных кадров).
Подтверждение проекта – 22-23/04
Прилёт режиссёра – 25/04
Колбек – 27/04
ППМ – 28/04
Освоение и примерка – 29/04
Съёмка видео и фото – 30/04
Монтаж и утверждение монтажа – 01/05-02/05
Отлёт режиссёра – 03/05
Постовые работы – 03/05-10/05
Сдача готового ролика – 10/05
Прилёт режиссёра – 25/04
Колбек – 27/04
ППМ – 28/04
Освоение и примерка – 29/04
Съёмка видео и фото – 30/04
Монтаж и утверждение монтажа – 01/05-02/05
Отлёт режиссёра – 03/05
Постовые работы – 03/05-10/05
Сдача готового ролика – 10/05
TIMING
TIMING
Спасибо, что дочитали до конца!
Более детально о творческих нюансах реализации проекта вы можете прочитать в тритменте Хелен Такин. Оригинал на английском и перевод на русский по ссылке https://we.tl/t-r7C4UBatox .
Мы искренне надеемся, что Вам понравится наше предложение, и вместе мы успешно реализуем этот интересный проект!
Если возникнут какие-либо вопросы, мы всегда с удовольствием на них ответим. С нетерпением будем ждать Вашего решения.
До скорой встречи ;) Всегда Ваши, Команда Мартини Шот Украина
Более детально о творческих нюансах реализации проекта вы можете прочитать в тритменте Хелен Такин. Оригинал на английском и перевод на русский по ссылке https://we.tl/t-r7C4UBatox .
Мы искренне надеемся, что Вам понравится наше предложение, и вместе мы успешно реализуем этот интересный проект!
Если возникнут какие-либо вопросы, мы всегда с удовольствием на них ответим. С нетерпением будем ждать Вашего решения.
До скорой встречи ;) Всегда Ваши, Команда Мартини Шот Украина
Your production partner in Serbia, Bulgaria, Ukraine, Georgia, Kazakhstan
